桜の季節

中国の風景画の長い歴史の中で、ジン・ハオは雄大なピークのようなものです。彼の理論は、後の世代の絵画芸術に大きな影響を与え、絵画の世界で重要な立場を占めていました。

基礎を壊す仕事

Jing Haoは、北部中国の景観絵画学校の創設者として知られています。彼の風景絵画理論の中心的な内容は、主に本「Brushwork Record」に反映されています。この本は、絵画のテクニックと審美的基準に対する創造的な概念の包括的な議論をカバーしており、風景絵画の成熟のための強固な基盤を築きます。ランドスケープ絵画の発展の重要な時期に、ジンハオの理論システムは前方に導くビーコンのようなものであり、風景絵画の発展のための明確な方向を指摘し、それを明確な道に提供します。

「6つのニーズ」革新的な基準

Jing Haoは、彼の本「Brushwork Record」の「6つのエッセンシャル」理論を説明しました。この理論は、「気と韻」の融合を強調し、画家は風景の外部形態を超越し、彼らの内なる生命の精神を伝えるべきだと主張しています。その中でも、「Qi」は写真の全体的な勢いを指し、「Qi」はブラシとインクのリズムに関連しています。二人は一緒になって、風景絵画のユニークな精神的なコアを形成します。さらに、「ブラシとインク」の独立した美的価値も強調されています。 「ブラシとインクがあり、インクはかすんでいる」という技術的なパラダイムは、新しい芸術的スタイルを作り出し、歌王朝のLi Cheng、ファンKuanなどの「触れた方法システム」に直接影響を与えました。

「写真」は伝統を導きます

Jing HaoはTangの絵画を批判し、「現実ではなく類似性を過度に追求する」と信じて、「オブジェクトを観察することでその真の本質を捉える」ことを主張した。この見解は、後の世代のスケッチの技術に大きな影響を与えました。歌王朝の画家グオXIはさらに「シーンに没頭し、山や川と統合された」ことを強調し、「広範囲に探索し、深みのある」自然を観察する「提唱」しました。その後、Ni Zanは、彼の感情を表現するために運送業者として風景を使用しました。彼の創造的なインスピレーションは、Jing Haoの「本当の芸術的概念」に対する永続的な追求から来ました。

テクニックは北と南を放射します

Jing Haoの理論は、北学校の風景技術の礎石を構築しました。これに基づいて、Guan Tong、Li Cheng、Fan Kuanなどの画家はさらに「感動的な方法」を開発し、ノーザンスクールのランドスケープ絵画のユニークな剛性ラインと厚いインク色の特性を形成しました。 「Xiaoxiang Tu」では、南部の学校の画家ドンユアンは、「インクは5色に分割されたインク」の技術を使用して、北と南の技術の統合を促進し、理論の幅広い適用可能性を実証し、景観絵画の北と南のテクニックの交換と統合をより滑らかにしました。

構成はSanyuanを刺激します

Jing Haoの「Kuanglu Tu」は「3つの運賃」の概念を直接説明していませんが、その構成は空間レベルの徐々に深化を示しています。この慣行は、北の歌王朝のグオXIによって提案された「3つの遠い方法」の実用的な基盤を提供しました。 Guo Xiの理論は、Jing Haoの構成概念の体系的な要約であり、景観絵画の空間的表現のための科学的方法を提供し、それによって絵の深さと階層化の感覚を高めます。

文学の美学を置きます

Zhao Mengfuは、書道ブラシのスキルを元王朝の風景絵画の作成に組み込みました。この実践は、Jing Haoによって提案された「骨メソッドブラシワーク」の理論から生まれました。 Jing Haoは、ブラシワークの評価に「Qi」と「骨」の概念を紹介し、文学の絵画の審美的基礎を築き、「書道を絵画に入れるが書き直しではない」絵画を描くための予見を築きました。 Jing Haoの理論は、風景絵画をもはや姿の絵画への愛着にすぎないようにしますが、独立したコアパラダイムを構築します。後の世代の創造を描くというアイデアは、基本的にこのフレームワークから抜け出すことができませんでした。 Jing Haoの理論のどの部分が、現代の風景絵画の発展のための最大の基準値を持っていると思いますか？