桜の季節

中国の絵画の構成方法は、境界とコーナーの使用に焦点を当てており、明確な芸術的特徴を持っています。このテクニックには、絵画の分野に独自のシステムがあります。従来の表現技術を超越し、洗練された写真を使用して遠い芸術的領域を伝えます。この方法は、多くのアート研究者の注目を集めています。

起源と背景の変更

唐と5つの王朝の前に、中国の風景絵画は主に全体的なレイアウトを使用し、絵の充足とバランスに焦点を当て、広大で無限の自然の景色を提示することを目的としています。南の歌王朝の出現により、絵画の芸術的な方向性が徐々に変わり、Li Tangが重要な役割を果たしました。彼が晩年に作成した「清釣りの目に見えない写真巻物」は、北の歌王朝の伝統的な風景絵画のモデルを突破し、パノラマのプレゼンテーションに焦点を合わせ、南の歌のスタイルでのランドスケープ絵画の新しい方向性を作り出しました。同時に、エッジとコーナーの構成技術も注目を集めています。

全盛期の代表

Ma YuanとXia Guiは、エッジコーナー組成法を極端に開発しました。 Ma Yuanは「ワンホー​​ン」の構成を開拓し、「1馬の馬」のタイトルを獲得しました。 「山道での春の旅行」や「コールドリバーでの釣りだけ」などの彼の絵画は、多くの場合、シーンの一部を選択して、地域全体の状況を表現します。 Xia guiは「ハーフサイド」組成に習熟しており、「xia halfside」と呼ばれます。 「川と山の写真」や「西湖の柳の絵の写真」などの彼の作品には、山と川の小さな部分が含まれています。左側は右側にまばらで密なもので、仮想的で実際に絡み合っており、絵にユニークな芸術的特徴が与えられています。

Ma Yuanの古典的な作品

「コールドリバーでの釣りだけ」は、馬の角の構成の傑作です。写真は、川の真ん中に浮かぶ孤独なボートを示しています。老人は静かに座って釣りをしています。クローズアップビューでは、小さな波紋だけが見られ、距離は空白です。この空白のテクニックは、空っぽで遠い雰囲気を作り出し、視聴者が孤独な川にいるように感じさせ、釣り人の孤独を経験し、同時に、シンプルさと壮大な表現におけるコーナー構成の芸術的特徴を高く評価しています。

Xia Guiのユニークな絵

Xia Guiの「川と山の写真」は、いくつかの山と川のシーンを傍受することによって作成されています。写真の左側は比較的まばらですが、右側はより密度が高くなります。空白は雲と霧が上昇しているようで、ブラシストロークは山と川の威厳を明確に示しています。彼は、不完全な写真で世界の広大で無限のシーンを描写し、視聴者が限られた構成の関連性のための豊かな部屋を獲得できるようにし、仮想と現実の相互生成と絵の雰囲気を伸ばす際のエッジアングル構成法の顕著な効果を完全に実証します。

後の世代の絵画への影響

エッジとコーナーのレイアウトは、後の世代の絵画の作成に幅広い役割を果たしてきました。風景の絵画だけでなく、一般的には花と鳥の絵画や姿の絵にも反映されています。パンティアンシュは、角の位置に特別な注意を払っています。彼はしばしばコアイメージを端と角に置き、慎重な配置の助けを借りて、写真には予想外の効果があります。彼の作品は並外れた芸術的資質を示しており、コーナーのレイアウトが現代の絵画で新しい開発の機会を得ることができます。

コーナー構成の芸術的価値

エッジとコーナーの構成は、その簡潔な絵と仮想オブジェクトと実際のオブジェクトの明確なコントラストのために、中国の絵画に特有の芸術的なシンボルを形成します。この方法は、伝統的な構成の限界を突破し、クリエイターの新しい表現方法を開きます。芸術が多様化されているとき、エッジとコーナーの構成は依然として驚くべき重要性があり、アートの実践者が先駆的で進取的であり続けるように導きます。この構成技術は、現代美術の表現における新しいアプリケーションの見通しも発見できますか？