桜の季節

中国の絵画の分野では、風景絵画は特別な立場を占めており、「ゲストゲスト関係」の構成の原則は特に目を引くものです。この法律がどのように写真の組織構造を形成し、そこに含まれる繊細さは、私たちの詳細な分析と研究に値します。

主題は主要な関係の意味合いで明らかです

ランドスケープ絵画では、コアランドスケープを選択することは非常に重要です。メインピーク、本土、メインの建物などのこのようなコアランドスケープが、しばしば支配的です。それらは通常、写真の視覚的中心に位置するか、かなりの割合を占めているため、視覚的な焦点になります。山と川を描いた絵画を例に挙げて、メインの山頂はしばしば雲にそびえ立っており、視聴者の目を魅了します。

メインとゲストエコーの関係の意味合い

オブジェクト本体も不可欠です。本体の周りでは、二次的なピーク、雲、流れる水、木々のような特徴などの補助的な風景が、その位置、形、仮​​想性、現実でメインボディをエコーし​​て出発する必要があります。これらの風景は、月をアーチする星のようなもので、絵の主要な関係と二次的な関係がはっきりと見えます。たとえば、雪に覆われた風景を描いた絵画では、メインの木は雪と霧に囲まれた雪の中で直立しています。雲と霧に囲まれています。これは、形と位置の点でメインツリーのイメージを効果的に引き立て、絵を層と強い3次元感覚に豊かにします。

メインとゲストの関係が反映される方法のロケー​​ションレイアウト

レイアウトに関しては、本体とオブジェクトの位置配置は非常に特別です。本体は通常、画像の中央軸または金色の点にあり、オブジェクトボディは周囲の周りに分布しています。ファンクアンの「小川での旅行」を北の歌王朝による例として、絵画の主なピークは写真の中央にそびえ立っていますが、山のふもとの小川や旅行者はオブジェクトボディとして使用され、「メインボディはそびえ立っており、オブジェクトボディは低くて垂れ下がっています」。このレイアウトデザインにより、視聴者の目は自然に被写体に収束することができ、それにより画家が提示したいコア状況を深く体験できます。

メインとゲストの関係が反映される方法の形式の比較

形態学的比較の観点から、作品の本体は完全な形と豊富なディテールを提示しますが、オブジェクトは単純なブラシストロークとファジートリートメントを使用します。たとえば、元王朝によるHuang Gongwangの「Fuchun Mountain Residence」では、斜面と岩や遠くの山がゲストの体として使用され、クローズアップの主要木の3次元感覚は軽いインクのこすりによって引き起こされます。この処理方法により、主題の画像を強調するだけでなく、流れるような芸術的概念を巧みに構築するだけでなく、画像を実際の仮想によって作成することができます。

被験者とゲストの関係が反映される方法が反映されています

ブラシとインクの相互のコントラストは、重要な表現方法を形成します。絵画では、主な部分はより重いストロークと暗いインクを使用しますが、それに付随する部分は明るいストロークと明るいインクを使用します。清王朝の画家であるゴング・シアンによる「ブラックゴング」ランドスケープ絵画を例にとって、彼は厚いインクを使用してメインのピークを強調し、軽いインクは雲と霧をホイルとしてレンダリングしました。ブラシストロークとインクの色の強度と衰弱のこのコントラストは、写真の主要な構造と二次構造を強調するだけでなく、被験者の視覚的影響を高め、画像の色の深さを濃縮します。

メインとゲストの関係の重要な役割

メインとゲストの関係を適用することで、絵の構造が緊密で秩序あるように見えるだけでなく、ゆるみとカオスを防ぐだけでなく、伝統的な中国の美学における「秩序と秩序ある」という哲学的概念とも一致しています。この関係は、メインとゲストの相互作用を通じてユニークな芸術的概念を生み出します。本体としての山と流れる水が互いに響き渡るとき、それは「水に囲まれた山」の活力を伝えることができます。風景絵画の構成では、主題とオブジェクトの関係は「スケルトン」を再生します。これは、自然の風景間の論理的なつながりを示すだけでなく、画家の空間順序の個別化された構造も含まれています。

風景絵画を評価する過程で、絵画の主題とゲストの間の関係の巧妙なレイアウトによって形成されたユニークな視覚体験に気づいてもらいますか？あなたがこれに興味があるなら、あなたは記事を好むか共有するかもしれません。そうすれば、風景絵に含まれる魅力的な魅力を一緒に探求することができます。