中国の絵画は、特別な色のマッチングを使用して遠くの芸術的な雰囲気を作り出し、インクと色の柔軟な変換を使用して、ユニークな視覚的影響と感情的な共鳴を生み出します。
インク色のシミュレーションスペース
中国の絵画では、インクはすべての色の基礎です。画家は、「燃え、厚く、重い、軽く、透明」のインク層の変更を使用して、空間層を表現します。写真に近い部分は、深いインクを使用して形状を強調しています。たとえば、岩石の枝の静脈と方向を描くとき、深いインクは画像をより明確にするのに役立ちます。中距離の部品は浅いインクでレンダリングされます。たとえば、トランク、斜面、その他の部分の場合、浅いインクはわずかに処理するだけです。遠い景色は、「飛ぶ白い」効果を備えた軽いインクまたはブラシストロークでぼやけています。遠くの山と霧は透明な水でぼやけてぼんやりとした形を提示し、インクの色は紙にほとんど浸透し、「明確な見通し、かすかな中央、幅広い背景」で空間的な雰囲気を作り出します。
芸術的な概念を暖かく冷たくエコーします
絵画は、自然な色の現実的な性質に焦点を当てるのではなく、暖かさと寒さの主観的な感覚を通して芸術的概念のニーズに匹敵します。静かで孤独な芸術的な概念を描写するとき、明るい色は近くの景色、主にインクではめったに使用されず、時には石の青や花の青などの冷たい顔料が装飾として追加されます。遠くの景色はより明るく涼しく、寒さから寒いまで重ねる感覚を作り出します。平和で暖かい芸術的な概念を表現するとき、近くの景色は主に黄土色やガンボラなどの暖かい色を使用しますが、真ん中と遠い景色はゆっくりと冷たいインクや軽い緑に移行し、暖かくてホットソフト効果を生み出します。
オータムリバーマップの移行
秋の川での釣りだけの写真を撮る例として、写真の近くの古い漁師が着用したわらのレインコートは、生命の雰囲気を伝えるための主色として軽い黄土色として使用されます。川の水部分は、軽いインクとシアンの色の組み合わせを使用して、涼しい雰囲気を作り出します。遠くの山はほぼ透明なインクとわずかに黄土色であるため、冷たくて温かい色調が宇宙に自然に接続されます。これは、寒くて温かい色を描くだけでなく、前景が温かい要素を保持し、切り離された芸術的な受容を生み出すため、少し生命を追加します。
カラーガイドサイト
色の分布は、オブジェクトの距離とクラスタリング状態に基づいて自然な違いを示し、オブザーバーの注意を引き付けます。コアオブジェクトは比較的顕著なトーンを持っていますが、明るすぎることを避けますが、補助要素は徐々に弱くなり、環境に統合されます。たとえば、花と鳥の作成では、誇り高い雪の付いた赤い梅の花が視覚中心として使用され、その芽は近くの詳細を表現するために明るいピンクです。枝はライトインクを使用して中型レベルの輪郭を描き、背面はかすかなインクレンダリングを備えた大きな白い空間で作られているため、透明な中心とぼやけたエッジを備えた視覚的な流れが形成されます。
コールドプラム絵画の芸術的概念の拡張
花と鳥の絵では、色は厚いものから光への移行を示しています。冷たい梅の花の花びらは明るい赤で表現され、前景はわずかに透明で、枝は明るい黒で接続されており、背景は大きな空白で作られており、明るい黒でレンダリングされ、あいまいなかすみの雰囲気を形成します。このカラートリートメントは、プラムの花の誇りを強調するだけでなく、空白の領域に透明な空気が含まれているように見えるようになり、視聴者が「サイレントフレグランスフローティング」の芸術的概念の拡大を体験できるようにします。
月明かりの夜の写真の暗黙の考え
月に照らされた夜のテーマの絵画を描くとき、前景の岩は暗いインクで、石の緑などの少量の冷たい色の顔料で飾られています。色が使用されていても、ドットペインティングとレンダリングは、主に色がインクで形成されたレベルに自然にブレンドできるようにするために使用されます。同時に、一部の色はぼやけた視覚効果を示します。全体的な色アプリケーションは非常に限られており、非常に抑制されています。インク層と写真の空白の領域は絡み合っており、視聴者が月明かりの夜に固有の平和な雰囲気と空の芸術的概念を体験するように導きます。その芸術的概念は、仮想と現実の関係の間で拡大し続けています。
また、中国の絵画のユニークな色の芸術的な概念にも魅了されていますか？
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